癸未盛夏书法评审杂记

潘良桢

癸未盛夏书法评审杂记
潘良桢

一.却“请讬”
二OO三年，岁在癸末，出梅入夏，酷暑奇热。七月廿五日冒近40度高温去上海博物馆参加新从美国以450万美元购回的四卷祖本《淳化阁帖》赏读会。会上，与沈培方、水赉佑、茅子良相与释读帖文，及第八卷最后一件右军书札，有“人事请讬”一语。这些天来，这四字常在脑际萦迴，托关系，走门路，真是古已有之啊。虽说古已有之，而此风大概莫盛于“文革”，那时人事如陵谷变迁，“领导班子”犹如走马灯之不停变换，掌权者中既有被“结合”进去的“革干”，又有提拔上来的“造反派”新贵，“大联合”了，又必须由各派代表“平衡”，更有“军宣队”、“工宣队”等介入，九流三教，五花八门，关系头绪一多，曲曲折折，总能找到一二熟人或半熟人或并不相识而鞭长可及能拉上点关系的人。所以那时的人颇多遇事首先想到找人开方便之门，当时形象地叫作“开后门”，即古“请讬”之谓也。文革结束，此风未息且漫及书界，尤见于竞相参展、意在得奖、争取入会之际。听说当年曾有人“请讬”某参与评审之要员，结果因其“请讬”面欠广而仍然落选。此君立即获悉，又立即求得有力者助以一言，取得“手谕”，重集评委，终于“照顾”入展。目的是达到了，总不免令人齿冷。为避免这种恼人的干扰，除了旧的如“糊名”等方法之外，书协这次还采取了一些有效措施。一是评审地点保密，而且设在远离市区人不易到的地方；二是评委组成直到评审前夜才最后决定，评委之间亦互不知情。这第二条，实际效果要比在展事启动时就决定并公布评委名单来得好。因为自公布评委名单到实际进行评审，中间有一个征稿的过程，往往短则一二月，长则有半年，“请讬”的时间空间大得很。国展这一级的“评委老师”都是知名度颇高的书坛巨子，一直在明处，只要有意，人家寻你并不难。曾听说有人宣言：“愿出10万元，只要有人能让我入全国展。”事未必成，亦未必真的发生了有人以10万元贿赂“评委老师”而入展，但类似的“请讬”意向大概并非绝对没有。上海这次的临时抽签决定评委，大大压缩甚至几乎抽掉了“请讬”的时间空间，有利于摆脱“请讬”缠绕，以保证评审的相对公正性。当然。“请讬”既然称“风”，自是无孔不入。配备有手机的评委中还是颇有人接到了消息灵通者追踪而来的电话，或许言语支吾之间仍流露“请讬”之意。因为我听一位评委接听手机后嘴里嘀咕一句：“还是有人打电话来。”但这仓卒的电话“请讬”并未发生作用，这是由于又设了第二道防线。

大峰

谢谢老师！！明白了。

潘良桢

此事可能有些近于高考录取时的设置“投档分数线”，
准确些説应该是检出预定“获奖作品”件数的一倍来备选，而有与得分最低的被备选作品一样得分的作品也以同样资格进入备选。实际上是在评分已经完成的条件下，以预定“获奖作品”件数的一倍为基准，取全部参评作品中相对最高的得分段内的作品备选。
在很短时间内对成千上万件应征作品中作准确评选，是很困难的事。也只有尽量争取照顾得全面一些，少些遗憾而已。
我参加评审很少，其中还有好多关节和具体操作不是很清楚，更谈不上熟悉了。

大峰

谢谢老师。大热天的，老师辛苦了。
问题2，我大概猜出个意思，只是不知出处，以为是“人面对人面”呢。这样明白了。
问题1，我理解是：“按得分数高低，这次我们共提出多出预定获奖作品件数一倍左右的作品候选，实际上是列出某（得）分数以上的所有作品来候选 。”不知对否？
可能是我理解有问题，觉得原文“件数一倍左右的”是许多件，“得分最高”，既然“最”了，应该是一件，觉得有矛盾。
再次谢谢老师！

潘良桢

大峰 发表于 2012-7-4 20:36
这次我们共提出多出预定获奖作品件数一倍左右的得分最高的作品候选，实际上是列出某得分数以上的所有作品来 ...

1.考虑到各位评委所打得分的总和或平均分对各件参评作品的实际水平只是一个大概的评估，所以在评选
“获奖作品”时先提出所有参评作品中得分最高的若干件来，常常选取预定“获奖作品”件数的一倍来备选。但这样可能产生一个问题，比如预定“获奖作品”为10件，那么备选的应该是20件，实际情况往往是与第20件得票一样的还有几件，其中有的“入围”有的被圈出。显然被圈出的就是不公平的，于是也进入备选，于是乎就“实际上是列出某得分数以上的所有作品来候选”。
2.“人面对肉面”是下江人尤其是苏州、上海一带人的口语。意思是人与人尤其是熟人之间直接面对面，此时说话办事难免常常拉不下面子，不好意思与对方对抗。

xiewoxin

大浪淘沙。岁月，会告诉人们什么叫德艺双馨。在我所了解并交流的书法家中，我只仰慕彭城的马亚老师与潘老。与人为善，诲人不倦者永远会被人们尊崇。

大峰

这次我们共提出多出预定获奖作品件数一倍左右的得分最高的作品候选，实际上是列出某得分数以上的所有作品来候选。
没看懂。是否输入有问题？
“评委老师”个个德高望重有头有脸，你这么举荐，人面对肉面多数人不好意思拂其意，顺水人情，贴上一票。
原文是如此吗？

萧羽

拜读
十分钦佩潘师思维之缜密、内容之翔实、语言之平实、思想之深刻

潘良桢

这是我十来年前参加一次上海书法评审工作后，
被要求写出的一篇杂记，
立即登载在上海书协通讯上，
刊登时被删些许内容。
这里是此文在网络的“首发”，
以飨各位同学。

潘良桢

八、有“进步”
1999年秋我曾参加过市书法展的评审工作，那是我平生第一次担任评委，也是第一次看到全部的应征作品。看全部应征作品跟看经过别人去粗存精的评选工作后的正式展览，感觉当然是很不一样的。说实话，那回当我走进满地铺着应征作品的文联大厅时，一眼扫去，不免担忧！在评分表尚未送来之前，我走马看花地巡视一过，回来对在身边的周慧珺主席说：“我们不容盲目乐观啊！”以全体应征会员和非会员的平均水平来看，可真要有点愤发图强的精神急起直追。当然，经过挑选，又经装裱，看正式展览时感觉略好一些。时隔四年，这次我再来参加评审工作，又看到了全部应征作品，总体感觉是较上回所见有了点进步。虽然目下上海书法仍未“重振雄风”，在全国而言，也还并不在领先的位置上，但进步毕竟还是有的。其原因，我想主要还是这几年打破了闭关自守固步自封甚至有点夜郎自大的旧局面，眼界一放开，思路便拓展，陈陈相因的模式被打破了，艺术表现的手段和进取的方向也多样化了。主要是思想解放观念更新带来了近期上海书法艺术的渐见繁荣。这还只是初见成效。我们应该珍惜这初步取得的成绩，爱护探索精神，努力使上海书坛更趋繁荣。马克思说：“艺术对象创造懂得艺术和能够欣赏美的大众，任何其他产品也都是这样。因此，生产不仅为主体生产对象，也为对象生产主体。”书家创作力的进步，书法展艺术水平的提高，也将进一步提升广大观众的欣赏和鉴别水平，而高水平的“懂得艺术和能够欣赏美的大众”，无疑对书家自身的进步是有力的推动和无情的鞭策。平庸的观者养就并姑息平庸的书家，而高明的观者则毫不妥协地拒绝平庸，这将是促使高手成批地出现的巨大推动力。期望出现更多优秀的书家！也期望产生更多高明的“懂得艺术和能够欣赏美的大众”！两者之间相互激励鼓荡，书法艺术兴旺繁荣有望！