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黄道周的草书 潘良桢
黄道周（1585—1646）字幼平，一字螭若，号石斋，福建漳浦人。近四十岁始中进士，因上疏直斥权臣而被谪广西。清兵进京后，黄道周参加南明政权从事抗清，兵败为清师所获，不屈赴死于南京。他以抗清义士和留有丰富学术专著的学者兼擅书画。宋荦《漫堂书画跋》称：“石斋先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”王文治《快雨堂跋》则谓“直逼钟王”。秦祖永《桐阴论画》说他“行草笔意离奇超妙，深得二王神髓”。这些评论不是溢美虚夸。明代书风深受赵孟頫影响，以前形成流派的，无论祝允明、文征明还是董其昌，似乎有一共同的弱点，就是笔下少骨力，少得魏晋古法精华。黄道周特立卓行，撇开唐、宋、元、明而直追钟、王，尤重笔下骨气洞达。他的书法，总的来说草书稍逊真行，大字略输小字。而用笔质直深沉，笔势翻腾遒丽，结字古雅奇拗，又时见俏皮，但绝不纤巧油滑，所以只觉得有古劲奇峭之致，郁勃磊落之气。现代的潘天寿、来楚生等都曾很大程度上师法黄道周而各有取舍和发展创造。近几十年来黄道周书法曾不大被注重，近年书坛于晚明多所瞩目，故又被人重新发现，墨迹印行渐多。
理解和学习黄道周书法，他的两句夫子自道极可注意。一是在《书品论》中明言：“作书是学问中七八乘事，切勿以此关心”，二是在给倪元璐的信中说：“书字自以遒媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便足上流。”这位令人倾倒的大书家，虽则作字极其认真，却并不是把书法当作人生学问之头等大事，文章风节高天下的黄道周“严冷方刚，不谐流俗”（《明史》），恰恰是他的品性学养滋益其深厚书学，融铸了他的独特书风。而他“遒媚为宗，加之浑深”的书法美学见解，主张兼具“崇高”与“优美”之胜，把劲健与流丽结合起来，所以在追求骨力的同时避免了剑拔弩张和老硬伤韵的弊病，力遒气刚而依然出之温润。这是很宝贵的经验。
在《书品论》中黄道周说：“楷法初带八分，以章草《急就》中端的者为准”，“只此通于古今”，“但要得其大意，足汰诸纤靡也”，并举右军数帖。可知他的用笔是迥异时流，远取汉魏两晋并以此为通古今之变的枢纽的。他下笔扎实果断，略带侧势而微露方折，运行则中锋凛然，沉着痛快，使转多于提按。沙孟海先生看出他参索靖草法，他也确是时时心仪章草，所以笔短意长，见于诸体书作。草书笔势稍纵，但仍以落笔方折运行圆劲的短线条为主，牵丝也不作过多夸张，故少见时人之缠绕。 黄道周的结字也别树一格。配合他取自北朝书法的特有笔势，黄道周的结字统一在稍近方扁而右肩微耸的倚侧古拗之势中，草书亦复如此。横画常见左低右高，竖画则略向左偏，凡遇自右上向左下包兜的笔画辄特别流转生动，而时而出以一二取反势的笔画，在矛盾中摇曳生姿，满篇因之皆活。
晚明人作字，篇章自具特色，黄道周又为其中突出典型。他的作品，即使是草书，字形大小也不作悬殊变化，每行有分明的中轴线，在纸幅上顶天立地，同时又大胆拉开行距，则与字字紧凑的写法相映成趣。字距紧密弥补了行距疏松可能产生的松散感，而行距辽阔一方面突出了字距的密凑，另一方面又缓解了紧迫感。一疏一密，一徐一疾，形成了强烈的对比和节奏，宛如一阵紧锣密鼓之后必有留下余音的空隙，又如每场好戏之间必有让人回味的幕间休息。行间的大片空白，虽宽可走马，却只觉得真气弥漫，并使得尽管首尾两行抢边而毫不窘迫局促，反而显得精彩充溢。这种“行疏字密”的布局或肇始于为便于文字修改增补的“稿书”，如所见颜真卿《争座位》、《祭侄稿》等，至宋人而较为多见，黄道周大胆而成功地推向极致，近年来仿效者日见其众。
何绍基评黄道周书有曰：“根据晋人，兼涉北朝，刚劲之中，自成精熟，迥非文、董辈所敢望。”这是法眼的评。晚清以后，不少人力图把北朝书风融入行草而颇叹艰难。其实，黄道周早在前边探过路，并且有了可供后人借鉴的卓越成就。刚劲而又精熟，岂非一大启示？其草书本于魏晋体势又略取唐宋之恣肆，允执厥中，既不墨守一端又不凭空造作，这对锐意“创新”者同样是不无借鉴意义的。
（刊于1992年5月13日出版的第20期《书法报》[总第409期]， 为技法讲座第三编第29讲，此略作增补作为网络版重发）
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发表于 2012-6-19 17:48:08
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